摘要：
杜甫的《江畔独步寻花七绝句之五》古诗词的翻译江畔独步寻花七绝句之五白师塔前江水东,春光懒困倚微风.桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?注释（1）.江畔--指成都锦江之滨.江边独步--独...
杜甫的《江畔独步寻花七绝句之五》古诗词的翻译
江畔独步寻花七绝句之五
白师塔前江水东,春光懒困倚微风.
桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?
注释
（1）.江畔--指成都锦江之滨.江边独步--独自散步.
（2）.塔--墓地.
（3）.一簇--一丛,无主--没有主人.
（4）.后两句意为:这一丛盛开的无主桃花美极了,使人不知爱深红的好,还是爱浅红的好.
译文
白师墓地前的锦江水向东流去,因为春光融融,春风和煦,使人感到有些懒困.忽然看到一丛盛开的无主桃花美极了,却使人不知爱深红的好,还是爱浅红的好.
花组词可不可以是红花
可以啊,这是个常用词
杜甫《江畔独步寻花七绝句》林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长
这两句是《曲江对雨》里的.
杜甫
《曲江对雨》
城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳.林花著雨燕脂落,水荇牵风翠带长.
龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香.何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁.
注:"落"字,又有选本作"湿"字.
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材.安史乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡.陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感.而平乱之后,则大多
寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨.《曲江对雨》就是这样的一首作品.本诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
一、绘景动静结合
首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态.春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞.一"覆",一"静",既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感.俞陛云说此二句隐"晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人"之慨叹,颇有见地.曾见证过开元、天宝盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势.此联景中藏情,耐人寻味."静年芳"三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹.
颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染.杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人.王彦辅《尘史》言:"此诗题于院壁,'湿'字为蜗涎所蚀.苏长公、白山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云'润',白云'老',秦云'嫩',佛印云'落'.觅集验之,乃'湿'字也,出于自然.而四人遂分生老病苦之说.诗言志,信矣".（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）我以为用"落"字更有余韵.你看,春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流.枯坐江亭的诗人面对此景,怎不生出万分惆怅与凄苦?恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪.这是移情于景的妙句.
"水荇牵风翠带长",此句脱胎于杜审言的"绾雾清条弱,牵风紫蔓长",敷色浓艳,姿态飘逸.本是风吹水荇,诗人却反道"水荇牵风",赋景以人格化动作,怕是这"水荇"也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑吧!以"雨""风"来烘托"林花""水荇",景更丰富了,意境也更深了一层.
二、抒情含蓄深婉
诗题是"曲江对雨",前两联写曲江春雨图,紧扣题中"雨"字;后两联是写"对雨"之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉.颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日.到如今,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严.杜少陵曾有诗云"青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗",然而兴衰无常,今日曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼!
尾联再折一层,写诗人之狂想."何时诏此金钱会,暂醉
佳人锦瑟旁".诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景.遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌姬,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢啊?（《旧唐书》
